ดูหนังออนไลน์ Sansho the Bailiff เต็มเรื่อง HD

ดูหนังออนไลน์ movie88th

ดูหนังออนไลน์ หนังที่ดีมาก”Sansho the Bailiff” ของ Kenji Mizoguchiหนึ่งในภาพยนตร์ญี่ปุ่นที่ดีที่สุด ได้รับการตั้งชื่อตามผู้ร้ายอย่างน่าสงสัย ไม่ได้ตั้งชื่อตามตัวละครที่เรารู้จักด้วย นายทาสหนวดเครา ซันโช เป็นศูนย์กลางของการเดินทาง 2 ครั้ง ทางหนึ่งเข้าหาเขา อีกทางหนึ่งห่างออกไป แม้ว่าผู้เดินทางในยุคแรกๆ จะไม่สงสัยจุดหมายปลายทางของตนก็ตาม เขาเป็นสิ่งมีชีวิตที่ไร้หัวใจอย่างที่ฉันเคยเห็นบนหน้าจอภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดขึ้นบนเนินเขาในป่า ที่ซึ่งทามากิ ภรรยาของผู้บริหารเขตใจดี ถูกค้นพบพร้อมกับลูกชายคนเล็กของเธอ ซูชิโอะ ลูกสาวคนเล็กของเธอ อันจู และคนใช้ของพวกเขา

ขอขอบคุณรูปภาพจาก : movie88th.com

กำลังเดินไปตามทางที่ยากลำบาก พุ่มไม้หนาทึบสะท้อนให้เห็นตลอดทั้งเรื่อง ซึ่งเกิดขึ้นในยุคศักดินาในศตวรรษที่ 11 และสะท้อนความรู้สึกของผู้กำกับที่ว่ามนุษย์และธรรมชาติ

เป็นด้านของเหรียญ กลุ่มเล็กๆ ดูหนังออนไลน์ ต้องหนีเอาชีวิตรอดหลังจากที่สามีของเธอดึงความโกรธของ Sansho ที่โหดร้ายและถูกเนรเทศ พวกเขาหวังว่าจะเข้าร่วมกับเขาอีกในภาพนี้และตลอดทั้งเรื่อง Mizoguchi ปฏิบัติตามกฎการจัดองค์ประกอบของภาพยนตร์คลาสสิกอย่างใกล้ชิด การเคลื่อนไหวไปทางซ้ายเป็นการย้อนเวลากลับไปทางขวาไปข้างหน้า เส้นทแยงมุมเคลื่อนที่ไปในทิศทางของมุมที่คมชัดที่สุด การเคลื่อนไหวขึ้นมีความหวังลงเป็นลางไม่ดี โดยการย้ายจากบนซ้ายไปขวาล่าง พวกเขากำลังลงไปสู่อนาคตที่แน่วแน่พวกเขาหยุดชั่วข้ามคืน สร้างที่พักพิงที่ขรุขระจากกิ่งไม้ และเริ่มจุดไฟเล็กๆ ในความมืดมิด หมาป่าเห่าหอน วงเวียนบ้านเล็ก ๆ ของพวกเขาในกองไฟเป็นช่วงเวลาแห่งความสุข แม้จะไม่แน่ใจ ว่าพวกเขาจะไม่รู้สึกอีก จากนั้นนักบวชหญิงชราคนหนึ่งก็พบพวกเขาและเสนอที่พักพิงให้กับพวกเขาในบ้านใกล้ ๆ ของเธอ ในตอนเช้า เมื่อค้นพบจุดหมายปลายทาง เธอแนะนำว่าการเดินทางด้วยเรือจะทำให้ระยะทางลดลงอย่างมาก เธอรู้จักคนพายเรือที่เป็นมิตร เมื่อพวกเขาออกจากบ้าน ร่างมืดที่แอบซ่อนซึ่งแทบจะมองไม่เห็นก็พุ่งเข้ามาข้างหลังพวกเขาในพุ่มไม้การส่งมอบให้คนพายเรือเป็นการทรยศ ผู้หญิงและคนใช้ถูกจับโดยพ่อค้าร่างกาย ผู้หญิงถูกขายเป็นโสเภณี เด็ก ๆ ตกเป็นทาสภายใต้การนำของซันโช เขาเปิดค่ายกักขังแรงงานบังคับที่ป่าเถื่อน และที่นี่เด็กๆ จะใช้เวลา 10 ปีข้างหน้า ซันโชเป็นคนไม่น่ารัก เป็นคนพาลและซาดิสม์ ซึ่งรายล้อมไปด้วยคนรับใช้ที่รับใช้ ทุกคนยกเว้นลูกชายของเขาย้อนอดีตได้แสดงให้เราเห็นถึงชีวิตในวัยเด็กของเด็กๆ ที่ถูกจับกุมภายใต้พ่อของพวกเขา ซึ่งเป็นผู้ชายที่ดีที่มอบเครื่องรางให้ลูกชายของเขาซึ่งเป็นตัวแทนของเทพธิดาแห่งความเมตตา และสอนเขาว่ามนุษย์ทุกคนถูกสร้างมาอย่างเท่าเทียมกัน แนวความคิดที่คุ้นเคยแบบเดียวกันนี้ได้รับการประดิษฐานอยู่ในรัฐธรรมนูญของญี่ปุ่น ซึ่งกำหนดโดยการยึดครองของชาวอเมริกันในปี 1947 และยังคงมีผลบังคับใช้โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงคำใดๆ ในอีก 60 ปีต่อมา เมื่อ Mizoguchi สร้างภาพยนตร์ของเขาในปี 1954 คำพูดเหล่านั้นต้องคงอยู่ในใจของเขา สะท้อนถึงความหลงใหลในสิทธิของผู้หญิงตลอดอาชีพการงานของเขา และทำหน้าที่ประณามค่ายทาสของ Sansho (ซึ่งสะท้อนถึงค่ายทหารญี่ปุ่นในสงครามโลกครั้งที่สอง) เรื่องราวนี้ได้รับการบอกเล่าในบันทึกเบื้องต้น เกิดขึ้นใน “ยุคที่มนุษย์ยังไม่ตื่นขึ้นในฐานะมนุษย์”เมื่อโครงเรื่องเริ่มคลี่คลาย เราเห็น Zushio และ Anju พยายามหลบหนี ล่อด้วยเพลงที่ชวนให้นึกถึงซึ่งร้องโดยนักโทษที่เพิ่งมาจากหมู่บ้านของพวกเขา และสะท้อนด้วยเสียงนกร้องด้วยว่า “Zushio, Anju กลับมาเถอะ ฉันต้องการ คุณ.” มันเป็นเสียงผีของแม่ของพวกเขา

Revisit: Sansho the Bailiff - Spectrum Culture
ขอขอบคุณรูปภาพจาก : google.com

ภาพยนตร์เรื่องนี้รวมการเรียกลึกลับนี้ไว้ในภาพความโหดร้ายที่น่าตกใจภายใต้ซันโช ที่ทำให้นักโทษถูกตราหน้าหากพวกเขาพยายามหลบหนี

เว็บดูหนัง ผู้ที่ไม่เห็นด้วยกับการปฏิบัตินี้คือทาโระ ลูกชายของซันโช และเป็นเรื่องน่าขันในภาพยนตร์ที่ทาโร่ยอมรับการต่อต้าน ซุชิโอะเริ่มระบุตัวตนกับซันโชและกลายเป็นลูกชายตัวแทนของทรราช จากนั้นเขาก็เปลี่ยนใจเลื่อมใสในฉากที่มีความงามและอารมณ์ที่เหนือชั้น ในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องนี้มุ่งสู่การเดินทางครั้งสุดท้ายKenji Mizoguchi (1898-1956) ได้รับการพิจารณาโดย Ozu และ Kurosawa หนึ่งในผู้กำกับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของญี่ปุ่น สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ และ “Song of Oharu” (1952) และ “Ugetsu Monogatari” (1953) ด้วย เขาได้รับรางวัล Silver Lion ซึ่งเป็นรางวัลใหญ่ 3 ปีติดต่อกันที่เวนิส ซึ่งเป็นสิ่งที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน เขาเป็นที่รู้จักจากความสง่างามขององค์ประกอบและไหวพริบในการเคลื่อนไหวของกล้อง และทฤษฎีของเขา “หนึ่งฉาก หนึ่งช็อต” เช่นเดียวกับฉากที่มีชื่อเสียงใน “ซันโช” ที่ไม่มีการฆ่าตัวตายของตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง แต่แสดงให้เห็นเพียงระลอกคลื่นบนพื้นผิวของทะเลสาบ อย่างน่าทึ่ง เนื่องจากตัวละครของเขาดูเหมือนจะประกอบอย่างระมัดระวังภายในเฟรมเสมอ เราเรียนรู้ว่าเขาไม่เคยสั่งนักแสดงว่าจะเคลื่อนไหวหรือยืนตรงไหน แต่เพียงระบุผลลัพธ์ที่ต้องการแล้วปล่อยให้พวกเขาเคลื่อนไหวและวางตัวเองแน่นอนว่า Ozu ยังยึดมั่นใน “หนึ่งฉาก หนึ่งช็อต” แต่กล้องของเขาไม่เคยขยับ และการจัดเฟรมและการจัดองค์ประกอบคือทุกสิ่ง การเคลื่อนไหวของกล้องที่สง่างามของ Mizoguchi เกือบจะสร้างภาพลวงที่เราไม่เพียงแต่มองไปกับเขาเท่านั้น แต่บางครั้งก็มองไปทางอื่นโดยเลือกที่จะไม่เห็น กล้องไม่ขยับหนีจากการกระทำบางอย่างมากเท่ากับปฏิเสธที่จะสังเกตเห็น บ่อยครั้งเนื่องจากการกระทำนั้นเจ็บปวดหรือเป็นเรื่องส่วนตัวเกินไป

Author: